Красивые зверюги:)) И онкен и рупор… все как в мечтах. Чувствительность высокая.
Ямаху вашу , все хвалят. Её точно нужно менять?
Да нет не обязательно. Просто это мой первый и единственный усилитель, до этого у меня пела активная акустика долго (она и сейчас есть, продавать пока не думаю) и мне хочется попробовать разные усилители на предмет, как заиграет.
Мои первые крупные японские колонки, с заявленной чувствительностью 95дб, от достаточно мощного однотакта на ГМ70, не взлетели вообще. Что то хрипело и булькало. От первого же лампогового двухтакта, запели соловьём. А потом уже и от каменных усилителей. Были счастливые 5 лет владения. Я к тому, что цифры, иногда просто цифры, и малой мощи класса А, может быть недостаточно.
Это про авторскую акустику, или самому собирать? Какие вы рассматривали?
Я рассматривал проекты Троелса.
Понял. Я думал вы смотрели авторскую акустику. У меня были coral DX 7.
Ушёл с неё на Styleacoustic, а сейчас акустика Павликова.
Прикольно, что описываете вы гудеж, но пишите, что имеете ввиду не его
Скорее всего я не могу выразить то, что имею в виду. Как тогда по вашему называется бас, который не имеет отношения к ударному, а является неким послезвучием струны контрабаса, клавиши рояля на низких частотах и т.д. То, что создаёт объёмность звучания и как по мне основу музыкальную?
Любой звук издается каким-то инструментом. Могу только посоветовать пойти послушать основные живые инструменты и почитать в каком диапазоне нот и частот они играют для дальнейшего понимания, есть ли та самая основа, о которой вы говорите или это все таки гудение. Исключением будет достаточно низко играющий синтезатор, который используется далеко не в каждой композиции, киношники любят этот диапазон для нагнетания тревожности, а так собственнно никто и никак это «подложку не создает». Та же история с ударом в грудь. Никакой инструмент живьем этого удара не делает, только если стоять прямо напротив играющий живьем бас бочки.
Извините, я задал конкретный вопрос, Вы на него так и не ответили, наверное есть недопонимание. В театре я бываю регулярно и в Большом и в Станиславского, у меня дочь профессиональная балерина и уж какие издаются звуки из оркестровой ямы, поверьте, я очень хорошо знаю. Наверное Вы правы, когда струна контрабаса вибрирует (играет), по другому можно сказать гудит.
Ну если вы хотите прям формально ответа на ваш конкретный вопрос, то весь нижний бас называется суббас, а конкретно те звуки, которые вы описываете отдельно никак не называются. Все это послезвучия и обертона вне зависимости от частоты, амплитуда которых у живых инструментов гораздо ниже амплитуды основного тонав момент взятия ноты. Обертона находятся выше основного тона. Кроме этого у человеческого слуха совсем нелинейная чувствительность и в диапазоне нижних частот она может быть ниже более чем на 20дб. Даже считается, что человек не слышит нижнюю ноту ушами, а достраивает ее в голове из присутствующих более высоких обертонов или слышит ее уже не ухом, а телом. Вот из оркестровой ямы вы эту основу слышите? Разве есть этакая тепленькая подложка у оркестра в яме в зале с хорошей акустикой?
Да нет конечно. Натуральные музыка несколько другая. Но дома мы же разукрашиваем звуки системы всевозможными методами под свои приятные ощущения. Я считаю, что домашний звук должен быть приукрашенным и комфортным для кайфового прослушивания.
Вообще спасибо за развёрнутый ответ. Я многое из это не знал.
Если не лезть в дебри звукоизвлечения, скажу кратко. Я знаю о чем вы говорите и у меня была эта основа в музыке, довольно приятная и комфортная пока я не повысил разрешение и класс системы и не задался вопросом влияния комнатных мод. Проходил разные этапы в этом вопросе начиная с выдвижения ас из углов и заканчивая румкоррекцией. В итоге этой подложки не стало, а стало слышно конкретные инструменты, в тч и звучащий длинной нотой со стабильной амплитудой киношный синтезатор, когда он есть. Если речь не про это,то значит я действительно не понимаю о чем речь.
Похоже речь про это и я начинаю кое что понимать. Я до комнаты ещё не добрался, всё впереди. Я понял о чём вы мне говорите и похоже мне предстоит пройти такой же путь.
Кстати в начале пути я даже огорчался по поводу исчезновения этой подложечки в некоторых композициях, где она для атмосферы удачно подходила. Но есть она там или нет несложно посмотреть в музредакторе. Но потом пришло понимание, что внятно звучащий контрабас я на эту подложку не поменяю
Троелс пока не сделал аналогичную вашим сансуям конструкцию
А на нч в весьма значительной степени вы слушаете комнату, а не систему\фонограмму. Одно тривиальное измерение может объективно показать, что там у вас гудит – контрабас или комната.
А то не откладывайте. Беда в том, что обычно нет возможности просто так взять и послушать нормальные нч в комнате. Я вот сам в принципе мог сделать нормальные на несколько лет раньше, но слушал обычные.
Вторая беда - не все могут по каким-либо причинам сделать. Например у одного товарища весьма неплохо, но не совсем нормативно, а попробовать хоть для теста выпрямить время ему мешают (достаточно обоснованные)) аудиофилические убеждения.
Не знаю уместно спрашивать в этой теме, в общем я на счёт защитных сеток, грилей. Их можно как то постирать. Например под душем тёплой водой с мылом? Не растянутся потом как сачок? Мне кажется они сильно запылились за 40 лет и ни кто их не стирал!
Вот вроде столик подходящий…
Стирал грили от Sansui S-65.Замочил в теплой воде с стиральным порошком потом ополоснул.