У меня был Cambrige 851W и сейчас есть Primare А34 , и в них есть и XLR и RCA входы , переключаются тумблером на задней панели , очень , кстати удобно. Сколько не смотрел описаний усилителей мощности , практически на всех есть и балансное подключение и не балансное .
3 лайка
Так уже ответил - сделать то не сложно, важно как сделать и много ли в том смысла будет. У данного Филиграня концепция “двухблочный усилитель пред+мощник”, и на мой взгляд, концептуально в нём всё гармонично и тем более без “косяков”.
6 лайков
Приберегите эмоции для себя.
Что ж можно составить первое впечатление. В целом изделие понравилось. Соглашусь с предыдущими участниками по поводу внешнего вида. Аппараты производят солидное впечатление, нет проблем с коммутацией, все понятно и удобно. Однозначно есть еще, что улучшить в плане восприятия качества. Вот например щель между устройствами неравномерна, когда они стоят один на другом (похоже на кривизну корпуса преда). Но смотрится в такой расстановке (пред на усилителе) действительно на мой взгляд лучше - законченное решение.
Резкость и сибилянты после первого включения ушли. Два дня слушал, как и подключил: аудиокомп PVD, USB кабель Sablon, акустика Monument Александра Буткарева, акустический кабель PURIST AUDIO Vesta. Филиграни на время прослушивания заменили Lampizator 4 и старый усилитель PVD, сделанный из какого-то ресивера лет 15 назад. Репертуар: все подряд из Tidal.
Система стоит в рабочем кабинете, поэтому 2 дня - это рабочих дня. Слушал в основном фоном. Что могу сказать - в целом понравилось, ничего не напрягало, Хочу отметить легкость подачи, микродинамику, на невысокой громкости звут порхает без привязки к акустике. Бас более собран, хорошо очерчен. Но вот когда я слушаю свою систему фоном, то часто отвлекаюсь на реальность звука. Голос, скрипка, рояль… как будто вот они настоящие напротив тебя. С Filigranе такого нет. Дальше попробую сравнить покомпонентно…
Странно, но не могу отделаться от ощущения, что один канал играет громче. Перекинул акустические, ощущение также перекинулось 
… фото отчего-то опять не прикладываются.
9 лайков
Проверьте положения регуляторов сзади мощника. Они должны быть повернуты до упора по часовой стрелке. Тогда разбаланс каналов будет не более 0,1 дБ.
3 лайка
Хорошо, проверю !
Слушал в двух положениях: то, которое было когда забрал - 99% времени, и попробовал до упора в “-” при подключении Лампизатора.
В домашних условиях плавную регулировку лучше держать на максимум - тогда есть гарантия, что уровни по каналам будут одинаковы. А для ослабления пользоваться переключаемым аттенюатором -15 дБ. Просто плавная регулировка поканальная и на слух трудно выставить одинаковость уровней. Если уж так нужно задействовать плавную подстройку, то либо выставлять по приборам (тестер, генератор синуса), либо, как вариант следующий:
- подать на оба входа одинаковый сигнал - розовый шум. Одинаковость лучше обеспечить железно - кабелем “штаны” от одного источника на оба входа, либо перемычкой Jack-Jack обоих каналов усилителя, а сигнал подавать на один XLR.
- включить одну АС в противофазе другой перевернув акустический кабель.
- поставить АС лицом друг к другу на расстоянии 1-2 см
- При подаче розового шума звук от АС будет “вычитаться” - за счет противофазности АС. Это вычитание будет тем сильнее (в идеале - полная тишина), чем точнее выставлены уровни по каналам.
- Сначала убираем уровень одного канала крутилкой сзади усилителя, а затем подбираем уровень второго канала для достижения минимума звука от пары АС, стоящих лицом друг к другу.
- После настройки такого минимума залепляем жевачкой крутилки усилителя (шутка), возвращаем АС на свои места, не забываем вернуть полярность АС взад и наслаждаемся идеально настроенной по акустическим(!) уровням системой УМ-АС.
понимаю, что таскать Монументы отдельное удовольствие, но написал, вдруг кому-то пригодится.
17 лайков
Уже не первый раз читаю в отзывах, что если на Филиграни увеличивать громкость, то просто увеличивается громкость и больше ничего не происходит. Характер звука не меняется, не увеличиваются эмоции, вовлеченность, масштаб, экспрессивность и что-то там еще. Представляется это как недостаток, отличающий Филигрань в худшую сторону по сравнению с аппаратами участников. На самом деле это не баг, это фича и вот почему.
Мы все прекрасно знаем, что любой музыкальный инструмент звучит по-разному при игре пиано и форте. И прекрасно различаем пиано от форте, даже если запись пиано сделать громче, чем форте. Причина этого в разном спектральном составе – обертонов (гармоник) становится больше/меньше, изменяется их соотношение между собой и основным тоном и т.д. Без этого музыкальный инструмент уже не инструмент как инструмент выражения эмоций. То есть при игре на музыкальном инструменте обязательно используется изменение спектрального состава звука как средство выражения в том числе и эмоций. Занимаются этим композиторы и музыканты.
В звукозаписи также широко используются манипуляции со спектральным составом звука от эквалайзера до эксайтера. Цель – донести до слушателя готовой фонограммы музыкальную информацию, в том числе и эмоции, которые родили композиторы и музыканты. Занимаются этим звукорежиссеры (опять же, совместно с композиторами и музыкантами), то есть люди творческие, чувствующие, так или иначе ставящие свое имя под финальным произведением и имеющие своего рода «мандат» на подобное влияние, т.к. здесь имеет место творческое прочтение и привнесение индивидуальности.
Система звуковоспроизведения. Играет фонограмму – преобразует ее в звуковую волну. Конечно, и здесь есть вмешательство в спектральный состав уже готовой фонограммы – АЧХ, ФЧХ, нелинейность (обычная и инерционная), детонация и паразитные модуляции (для винила и ленты), и еще большая куча эффектов помельче. Раз есть изменения в спектральном составе звуковой волны, значит, это можно интерпретировать как передачу неких эмоций. В общем-то обычная на сегодня характеристика системы звуковоспроизведения как живенькая, бодренькая, яркая, брутальная, тухлая, мутная, вялая и т.д. и т.п. – как раз и несет в себе характеристику этих самых “эмоций”, привносимых системой звуковоспроизведения.
Конечно, если то, что привносит звуковоспроизводящий тракт нравится, то и на здоровье. В конце концов высокий конец для того и существует, чтобы нравиться. Примеров таких эмоционально красящих трактов масса и нет смысла их перечислять. Но это как смотреть фильм, снятый по роману, не читая сам роман. Рано, или поздно у здравомыслящего человека возникают вопросы: “А что же в романе написано на самом деле? Как бы его почитать без посредников?”. В процессе поисков выясняется, что фильмов по этому роману снято немеряно - и триллеры, и боевики и комедии и даже ужасы. В точности, как ощупывание мудрецами огромного слона. А прочитав роман этот человек видит, что драки в романе описаны пожиже, чем сняты в боевике, ситуации не такие смешные как в комедии, а ужасы не такие ужасные , как в ужастике. Зато он увидел Слона целиком, во всех мельчайших деталях так, как это задумал его создатель без участия всевозможных интерпретаторов.
В приведенной аналогии одна проблема - фильмы по роману снимают люди: художники, творцы. А в системе звуковоспроизведения такую интерпретацию выполняет железка, которая по своему усмотрению вносит свою окраску, “видение”, “эмоцию”. Получается, что причина “эмоциональности” аппаратуры - банальные искажения. Чтобы с этим как-то жить есть два пути: либо строить максимально линейный и прозрачный тракт, либо подбирать компоненты по комфортности (приемлемости) их окраски. Как говорится, жизнь прекрасна, если правильно подобрать антидепрессанты. У профессионалов второй путь несколько трансформирован - они неустранимую кривизну контрольного тракта (как правило, это АС) пытаются просто стандартизировать. Это и хрестоматийные Ямахи НС10, Брайстоны, и самые разные активные мониторы. Понятно, что второй путь напоминает поиск под фонарем, но ведь проблему надо решать сейчас, исходя из того, что есть в доступности, а не ждать когда (вдруг) какие-нибудь Эппл, Сони, Ямахи с Беринджером сделают революцию в звуковоспроизведении.
Мы решили идти первым путем - сделать усилители максимально прозрачными и не привносящими, по возможности, ничего в усиливаемый сигнал. Это оказалось весьма востребовано в профессиональной среде и домашнем аудио. То, что вместе с искажениями исчезла и пресловутая “эмоциональность” (у профи это просто грязь, мешающая работать) - наше осознанное решение и позиция, которая будет претворяться и в дальнейшем. Если кто-то ожидает, что усилитель должен “вкрадчиво шептать” на малой громкости, “петь” на средней и “орать” на большой - они оценивают/подбирают компонент, следуя вторым путем - поиск приемлемой/комфортной кривизны. Когда им хочется, например, чтобы усилитель “эмоционально подкрикивал”, а тугая АС еще не дает нужной громкости. Если навалить, то усилитель начинает орать, а это уже некомфортно. Всё, усилитель и АС “не сыгрались”, “усилитель не тянет эти АС”, “этим АС нужен токовый усилитель” и тому подобные штампы. И наоборот, с чувствительными АС этот же усилитель будет играть “сухо, скучно, академично” только потому, что он не разогнался до того “покрикивания”, которого ждет слушатель.
То, что услышали наши рецензенты в опубликованных отзывах - объективно все правда. То, что это нравится/не нравится в той, или иной степени - исключительно дело их вкуса и предпочтений. И в мыслях нет обсуждать или поучать что и как слушать, но пока все описываемые особенности вполне объяснимы и укладываются в нашу концепцию усилителестроения.
Правильный, по нашему мнению, усилитель так и должен звучать: при изменении громкости, должна изменяться только громкость. Никакого роста эмоций, вовлеченности, масштаба, размаха и обволакивания быть при этом не должно. Категорически.
Что касается проблемы «первого Ватта». Мол, на малой громкости играет как радиоточка – надо понимать – без низа и верха. Комментарий очень простой. На малой громкости у нашего слуха падает чувствительность на НЧ и ВЧ – остается только середина. Кривые Флетчера-Мэнсона детектед. Объективная реальность, против нее не попрешь. Но можно обмануть. Если нелинейно исказить сигнал, то у НЧ появятся гармоники, которые попадут в область СЧ и будут как бы «слышны». По крайней мере наличие басовой партии и основные ее элементы можно прослушать по гармоникам в СЧ диапазоне. Этим успешно пользуются производители мобильных устройств с «большим басом из двухдюймового динамика». То же и с ВЧ: немного искажений и цыкающе-ссыкающие сибилянты вполне сойдут за недостающие ВЧ. А уж искажений в транзисторных усилителях класса АВ гораздо больше именно на малых уровнях. Причина - ступенька в выходном каскаде при выходе из класса А.
У Филиграни этой проблемы нет и мы нормируем THD на уровнях -1…-50 дБ от максимальной мощности. Те, кто будет слушать FA700 в туре - можете сами убедиться, изменяя уровень на преде с -7 дБ (это уровень при котором FA700 c FD17 клипует при 0 dBFS c ЦАПа) до уровня -57 дБ - там только глубокой тихой ночью можно что-то внятное услышать, не говоря уже об искажениях. Так что проблема отсутствует не только у первого Ватта, но и у первого миллиВатта.
В этой части тоже рецензентами подмечено верно, но неверно истолковано. Правильный звук на малой громкости и должен быть “как из радиоточки”. А у усилителей играющих на микрогромкости с “богато-бархатным басом” скорее всего серьезные проблемы с искажениями на малых уровнях.
И в заключение несколько слов о разрешении.
Читая отзыв @Aureal не покидало чувство какой-то раздвоенности. С одной стороны - очень хорошо слышны косяки в записях, с другой - при общем разрешении, явно уступающем Сансую, нехватка воздуха, детальность стала еще ниже, звук завуалировался, мелкие звуки ушли. Тут мне вспомнился древний текст (кстати, опубликованный у нас на сайте) в котором мы объясняли особенности нашей технологии, когда выходили на проф. сектор. Позволю себе небольшую выжимку.
Звуковой сигнал по своей физической природе похож на шум. Только через восприятие человеком он несет музыкальную информацию о произведении в целом и о звучании отдельных инструментов. При восприятии всего объема этой информации мы не испытываем никакого дискомфорта или ощущения чего-то инородного. Наоборот, мелкие, но естественные детали (реверберация зала, дыхание вокалиста, фон в гитарном комбике, движение пальцев по струнам) придают произведению естественность и натуральность.
Парадокс состоит в том, что разрушение этой музыкальной информации вследствие искажений превращает звуковой сигнал в шум, не несущий никакой информации об источнике сигнала. Особенно это заметно на информационно насыщенных сигналах — атаках, вокале, барабанном железе, сибилянтах. При их искажении появляется одновременно звучащий шум, сопровождающий сам сигнал. При этом дыхание вокалиста становится грубым и шумным, звук тарелок сопровождается однотонным «ш-ш-ш» независимо от того, какая это тарелка, шипящие звуки приобретают неприятную навязчивость.
С обычными усилителями тональные звуки голоса локализуются достаточно компактно по ширине и глубине, а сибилянты и дыхание певца – занимают до нескольких раз бОльший объем, чем гласные звуки его же голоса при исполнении в тот же самый микрофон и в тех же условиях. С усилителями Filigrane эта диспропорция практически исчезает. Звучание шумоподобных звуков (дыхание вокалиста, сибилянты) становится более прозрачным и натуральным. Эти шумоподобные звуки становятся компактнее в пространстве (по ширине стереообраза и по его глубине) и четче привязаны к собственно источнику звука.С другой стороны субъективно это может восприниматься как «снижение детальности», так как слушатели, привыкшие к традиционной подаче транзисторных усилителей, не слышат характерного шумового «подчеркивания» в начале практически каждого звука, к которому они привыкли.
Этот текст был написан больше 10 лет назад, однако до сих пор актуален. Только сейчас это называют псевдодетальностью - когда шумовой всплеск в начале каждого звука создает иллюзию насыщенности мелкими деталями, подробностями, “полетом”, “воздухом”, которых на самом деле в фонограмме нет, а производятся они той самой бездушной железякой по своему железячному “разумению”. Такой “детальности” и “воздушности” от наших аппаратов ожидать не стоит - мы её выжигаем калёным железом. Взамен предлагается слушать только то, что есть в фонограмме.
41 лайк
Проще говоря усилитель для тех, кто слушает музыку, а не аудиофильку. А проблема в том, что многие участники турне не различают аудиофильку и музыку. Чтоб научиться различать надо много поработать над собой. Но мэжджики ловить проще.
5 лайков
Я , никогда не мог понять, такой критерий оценке усилителя , как умение играть с первого ватта. Я , даже никогда и не пробовал слушать на малой громкости. 70 -80 Дб , а на малой громкости можно и телефон включить и рядом положить, на работа так и делаю . Для чего покупать кучу железа за большие деньги , что бы слушать тихо .
Это потому у вас система не играет 
Только хорошие системы на малой громкости не теряют очарования.
11 лайков
Да , нет , я просто никогда не слушаю систему фоном , занимаясь другими делами например , или из другой комнаты . Даже в машине не слушаю . Не хочу забивать уши .
1 лайк
Так совсем без неё никак не получается.
2 лайка
А можно и не фоном на малой громкости. Но это роскошь в современном мире
4 лайка
Активные системы с пополосным усилением не теряют. В том и фишка их. Одинаковый звук на любой громкости. Нет нарушения тонального баланса. Если говорить про систему 1 усилитель+ ас, то это система одной громкости. Тихо она еще не может, а громко уже не может.
1 лайк
Не любите кошек, потому что не умеете готовить? Ниче не мешает неактивной системе мочь и то и другое и третье.
4 лайка
Пошел угон темы
Объясните мне , зачем слушать на малой громкости . У меня единственный вариант , который приходит на ум , это поздно вечером, из за нежелания ссорится с соседями , если живешь в квартире . Я в своем доме проживаю , вот зачем мне слушать тихо , я люблю , когда музыку телом ощущаешь .
2 лайка
И пятое с десятым. Разговор об усилетеле и непонимании участниками тура что они услышали с ним. Пояснения выше. Полностью с ними согласен
1 лайк