Обзор Topping D900
Topping прошла большой путь с тех пор, как я впервые попробовал её устройства десять лет назад. Инженерия D900 действительно интересна, а промышленный дизайн безусловно привлекателен. Но по звуку он всё же не дотягивает до снятого с производства Matrix X-Sabre Pro, который можно найти на вторичке меньше чем за $1000. Звук D900 не впечатлил, но заставил взглянуть на Topping более благосклонно. Есть шанс, что следующая версия технологии PSRM возьмёт планку XSP.
Когда D900 приехал, я сразу понял, что первым соперником будет Matrix X-SABRE Pro. За исключением, разве что, оригинального Holo Spring, XSP стал первым ЦАПом от восходящей китайской компании, который вышел за рамки бюджетного аудиофильского сегмента и занял место в мейнстриме hi-fi. Как и D900, XSP демонстрирует выдающиеся измерения, и это тот ЦАП, с которым мне трудно расстаться, даже когда другие приходили и уходили. XSP не лучший по звучанию в моей коллекции, но это пороговый ЦАП. Если новый прибор не превосходит его, то нет смысла сравнивать его с теми, что я ставлю выше Matrix.
Перед началом субъективного прослушивания я подключил и D900, и XSP к новому коммутатору Van Alstine ABX. Поскольку у ABX-бокса нет XLR-входов — а у D900, как отмечалось выше, нет RCA-выходов — я использовал XLR-to-RCA кабели для D900. Полную методику тестирования я опишу отдельно в материале о слепых сравнениях ЦАПов, но уровни выходов D900 и XSP были сведены с точностью до 0,1 дБ: выход ABX-бокса заводился в мой E1DA Cosmos ADC и Room EQ Wizard, после чего использовался пассивный аттенюатор Van Alstine. После выравнивания уровней выходы ABX-бокса шли в мой усилитель для наушников Benchmark HPA4, а тестирование выполнялось с ранее обозреваемыми внутриканальными Moondrop S8. Используя короткие высококачественные фрагменты знакомых треков, я повторно набирал идеальные 8/8 в ABX-прогонах, что говорит о том, что я способен стабильно различать D900 и XSP.
Для первого трека оба ЦАПа оставались подключены к Van Alstine. Для двух следующих я убрал коробку, направил XLR-выходы каждого ЦАПа в Cosmos ADC и использовал их внутренние регуляторы громкости для выравнивания в пределах 0,2 дБ, затем подал сигнал на XLR-входы HPA4. Это не изменило относительных впечатлений от ЦАПов, но стоило усилий, чтобы дать проявиться возможным преимуществам XLR.
Закончив ABX-тестирование, я включил “Hairshirt” с превосходного hi-res-ремастера R.E.M. — Green от Дарси Пропер. D900 и XSP очевидно близки по тональному балансу. Оба — чистые, современные дельта-сигма ЦАПы с чёткими атаками и щедрым верхним диапазоном. Но предпочитаемый вариант быстро определялся. D900 добавляет чуть больше сибилянтов в голос Майкла Стайпа, уплощает подвижный бас Майка Миллса и чрезмерно подчёркивает атаку струн мандолины Питера Бака. Он также подаёт сцену ближе к слушателю и демонстрирует намёк на динамическую компрессию. Обычно такие черты могли бы подчеркнуть инструменты, сведённые тише, однако левопанорамированный колокольчик звучит у Topping более отодвинутым, с менее выраженным эхом, что указывает на худшее разрешение по сравнению с Matrix. Это впечатление усиливает несколько размытый нижний диапазон D900. Разница огромная? Нет. Бросилась бы в уши при случайном прослушивании? Вряд ли. Но при внимательном, выровненном по уровню сравнении она однозначно слышна.
Следующий трек — титульная композиция с Mobile Fidelity SACD Stevie Ray Vaughan — Texas Flood. Как и в “Hairshirt”, D900 резко акцентирует атаки, делая подачу XSP — которая сама по себе вовсе не смягчённая — более утончённой. В “Texas Flood” это особенно заметно на рабочем барабане Криса Лейтона. Через D900 он — резкий удар, подчёркнутый усиленной реверберацией. Matrix, напротив, точнее балансирует металлические пружины и тело барабана и оставляет больше пространства для естественного затухания. Бас Томми Шеннона через Topping тоже менее собранный и менее очерченный. И хуже всего то, что D900 лишает гитары SRV тех тональных нюансов, которые отчётливо слышны через Matrix и по которым легко понять, что используется смесь усилителей. Наконец, Topping добавляет лёгкую шероховатость в лид-вокал Вона, тогда как XSP передаёт его гладко и без усилия.
Третий тест — “Church on White” со сольного дебюта Стивена Молкмуса, фронтмена Pavement. По сравнению с “Hairshirt” или “Texas Flood”, это более компрессированный современный мастеринг, который сильнее подчёркивает недостатки Topping. Как у Стайпа и SRV, вокал Молкмуса звучит жёстче и более сибилянтно через D900, чем через Matrix. Бочка Джона Моэна бьёт слишком агрессивно, усиливая проблему недостаточно собранного низа у Topping. Когда переливающиеся гитары Молкмуса и звенящий ксилофон Хизер Лаример сходятся в основном рифе, их проще различить через Matrix — ещё одно подтверждение превосходства XSP в микродеталях и микродинамике.
Учитывая, что Matrix столь уверенно обходит D900, я не видел смысла сталкивать Topping с ЦАПами, которые ставлю выше XSP.
https://audiophilestyle.com/ca/reviews/topping-d900-dac-review-r1393/
