🪔 Ламповый ЦАП - быть или не быть...

[Antonio]

Опа, а про вот этот я то недавно наткнулся и узнал…

Border Patrol DAC — закрываем вопрос с ЦАПами на TDA1543 — ЗАВЕРШЕН

Медной горы Хозяйка, или как я раскрывал Border Patrol Когда я был младше, я не знал, что может быть так. Б.Г., “Музыка серебряных спиц” Я попал в этот тур по чистой случайности - оставил комментарий “было бы тоже интересно послушать” под отзывом одного из первых участников, и по доброте душевной @dmitre добавил меня в уже стартовавший тур. Но, как известно, все случайности - не случайны, и знакомство с Border Patrol это видимо то, что должно было рано или поздно со мной произойти. Но давайте обо всём по порядку. [DSC03360] Внешний вид Патрол очень компактный и кажется даже немного игрушечным по сравнению с “большими” цапами типа Лампизатора. При этом внешний вид вполне строгий и даже классический, всё сделано аккуратно и без излишеств. Цап выключается физическим выключателем, а входы переключаются физическим переключателем, это уже хорошо и настраивает на конструктивный лад . Без круглой кнопки в стиле “здравствуйте, я ваш домофон” не обошлось, ну ок, видимо это тренд в современном цапостроении, перед которым невозможно устоять. Внешность цапа оживляет медная шахта, на дне которой таинственно поблёскивает компактный кенотрон. Вряд ли создатель цапа знает что нибудь о Хозяйке Медной горы, теи не менее эта медь вместе с кенотроном и горящим в глубинах цапа зелёным огоньком навевает именно такие ассоциации. [d7b4fb0d940d43cb440e7c66f91f6e5d] Присмотревшись, понимаешь, что этот аппаратик не так прост, как кажется издалека, и таит в себе сюрпризы. Звук Сразу после включения цап показался младшим братом Аббаса - похожая подача, но более легковесный и обезжиренный, “диетический” звук. Но постепенно цапчик разыгрался, тут то и начался мэджик. Первое, что стало заметным - необычайная лёгкость и непосредственность звучания. В современных аппаратах часто просто физически ощущаешь, с каким трудом производится звук, с каким усилием аппарат пропихивает его через все транзисторы и конденсаторы, и какое тяжелое, напряжённое звучание получается на выходе - не хочется играть аппарату, а надо, работа такая. Патрол это полная противоположность: звуки свободно рождаются как бы сами собой из окружающего пространства, а цап и вовсе не при чём, просто рядом стоял. Между слушателем и музыкой абсолютно ничего нет, никакой преграды в виде тракта, никакой искуственности и надуманности звука. Просто веришь, что музыка исполняется здесь и сейчас, нет ощущения “слушаю запись”. При этом я бы не назвал подачу Патрола 100% правдивой - цап явно вкладывает в музыку свою собственную интерпретацию и характерную эмоциональную окраску. Музыкальные картинки, которые рисовал Патрол, напомнили мне фильмы Миядзаки - явно сказочный, но при этом гиперреалистичный и полный оптимизма мир, в котором добро неизменно побеждает зло, а плохие персонажи в душе всё равно добрые. Звучание Патрола так же полно оптимизма, он вообще не знает, что такое негативные эмоции, что иногда выглядит забавно - например, вступление к “Страстям по Иоанну” Патрол отыграл не как обращение мятущихся людей к величественному и гневному старозаветному Богу, а скорее как пионерский утренник, на котором розовощёкие подростки с уверенной надеждой смотрят в “прекрасное далёко”. Тем не менее, музыку всё это не портит, а позитивных эмоций никогда не бывает слишком много. Слушая Патрола, поневоле начинаешь счастливо улыбаться, и подсаживая слушателя на этот дофаминовый крючок, цап заставляет слушать себя ещё и ещё, выключить его ну совершенно невозможно. [DSC03346 2] При этом совершенно не хочется анализировать звук, хотя с аудиофильской точки зрения Патрол немного жульничает, он игнорирует часть звуковых микродеталей, наличием которыми так гордятся большие и дорогие цапы. Но, положа руку на сердце - разве кому нибудь мешает отсутсвие прорисовки каждого листочка на деревьях в фильмах Миядзаки? Важнее не эти микроскопические детали, а общая осмысленность и гармоничность рисунка, с этим у Патрола всё в порядке. Ритмику он отыгрывает безупречно, со слитностью и цельностью звука тоже никаких проблем, ну а про эмоции я уже говорил, их там через край. В общем, с такой счастливой улыбкой на лице я и провёл с Патролом первый эйфорический день, который вскоре перешёл в ночь, а потом и в утро, и мне всё не хотелось, чтобы этот чудесный день заканчивался. День второй И платье на ней – на Хозяйке-то – меняется. То оно блестит, будто стекло, то вдруг полиняет, а то алмазной осыпью засверкает либо скрасна медным станет, потом опять шелком зеленым отливает. П.Бажов, Медной горы Хозяйка На следующий день произошёл небольшой фейл, у моего зелёного Бигля-Антмайнера, работавшего USB источником, сгорел (по моей невнимательности) Ethernet порт, и пришлось срочно искать ему замену - @Bason выручил. Новому чёрному Биглю @Vit_S порекомендовал поставить на ввод питания конденсатор, а поскольку никаких других конденсаторов, кроме Блэкгейтов, у меня в доме не нашлось, то Биглю был выдан красный BG, весьма фотогенично выглядящий но фоне чёрной платы. С непрогретым BG звучание стало походить на хороший магнитофон - бархатное и чуть мутноватое, с приглушённым верхом и основательным низом. В таком виде Патрол тоже прекрасно слушался (у него несколько осветлённый звук, и основательности низов ему как раз не хватало), но постепенно BG стал выходить в рабочий режим и… тут Патрол меня окончательно сразил. К лёгкости и естественности звукоизвлечения добавилась удивительная прозрачность и ясность. Мне нравится именно этот термин, “ясность”, а не “разрешение”, т.к. он порождает более правильные ассоциации с характером звука, а не с количеством мегапикселов в фотокамере. Ясность - это прежде всего разборчивость и хорошее разделение звуков. Каждый звук, издаваемый Патролом, можно “рассмотреть” и буквально потрогать руками, в оркестре можно при желании выделить партию каждого отдельного инструмента и расслышать манеру игры каждого исполнителя. Но музыка при этом не разваливается на части, с цельностью всё в порядке, играет именно слаженный оркестр, а не партии, записанные в разное время на разных дорожках. При этом уровень детализации не выдающийся, всё таки это 1543. Но запредельная ясность позволяет расслышать такие музыкальные нюансы, которых я никогда не слышал на более детальных цапах. Вместе с ясностью улучшилось и пространственное разрешение, что дало какую-то нереальную, голографическую точность позиционирования источников звуков в пространстве. На этом треке записан орган в соборе Парижской Богоматери, с Патролом совершенно чётко слышно, как расположена в пространстве каждая труба органа. Я, конечно, не знаю, где были расположены микрофоны во время записи, но ничего близкого не слышал ни с одним другим цапом. Одновременно со всем этим, звук Патрола повзрослел и стал уже не таким карамельно-пионерским, как в первый день. В голосе цапа появились новые эмоции, отличные от запредельного счастья и эйфории. И всё это вместе: естественность звукоизвлечения, ясность, точность ритмики, тембров, и эмоций сложилось в синергетический эффект, который выглядел, как перенос слушателя в параллельную реальность - ту, в которой находились исполнители во время записи. Я раньше слышал байки про людей, прослушавших музыку в системе Лихницкого - мэджик этой системы якобы был настолько мощным, что слушателя буквально выбрасывало в другую реальность и другое время (Третий Рейх), и после прослушивания человек несколько дней приходил в себя, восстанавливая оборванные связи с реальным миром. Ну байки как байки, мало ли что может показаться излишне впечатлительным аудиофилам? Но теперь, с Патролом, я услышал кусочек того самого мэджика и представляю, как происходит такая “телепортация”. Закрываешь глаза - и сразу переносишься туда. Если играет запись рок-концерта - оказываешься прямо в гуще толпы перед сценой, если играет симфонический оркестр - переносишься на первые ряды, или прямо к дирижёру. Честно говоря, этот эффект меня даже немного пугал, ведь телепортация случается с аудиофилом не каждый день Конечно, этот эффект был явно выражен только на live записях. Студийные записи, над которыми поработали звукорежиссёры, звучали объёмно и интересно, но никакой телепортации в их вирутальное пространство, естественно, не происходило. [DSC03349] И, наконец, самая главная особенность Патрола, проявившаяся на второй день: он умеет играть абсолютно всё. Что бы я ему ни скармливал: классику, барокко и ренессанс, малые составы и большие, джаз, электронику, техно, рок - всё звучало интересно и вовлекающе. Даже релизы, которые казались мне бестолковыми и скучными и были намечены к удалению - с Патролом они вдруг заиграли новыми красками и удалять их совершенно расхотелось. Из любопытства, я прослушал несколько треков Dire Straits - до этого я слушал их исключительно на виниле в середине 90-х, когда трава была зеленее, эфир не был наполнен излучениями от сотовой связи и wi-fi, а электросеть была чиста, как слеза, в неё ещё не сливались шумы от миллионов импульсных питаний. В общем, каждый раз, когда я потом пробовал послушать Dire Straits на цифре, было что-то не то. Считал, что просто вырос из этой музыки, ну и ладно. Но вот с Патролом получился “тот самый” звук из далёкой виниловой юности, конечно более детальный, объёмный, с нормальным частотным диапазоном, но по смыслу, подаче и энергетике - очень похожий. Ну а когда я послушал live запись концертного тура Dire Straits (On the Night) и Патрол опять телепортировал меня в другую реальность, на стадионы начала девяностых - теперь можно считать, что я слышал всё, побывал на концерте, и гештальт с Dire Straits окончательно закрыт. В общем, на второй день образовался маленький меломанский рай, меня потянуло переслушать всю мою музыкальную коллекцию. И, естественно, опять день плавно перешёл в ночь, а потом и в утро, но на этот раз я уже не столько улыбался, сколько сидел с вытаращенными глазами и повторял про себя “Так не бывает… как он это делает?” День третий Пошел Степан по штольне - опять всяких земельных богатств нагляделся и пришел …

Может и его половить попробовать… сможет ли он закрыть гельштат…