Кто эти “они”?))
Дай его записи послушать?
Ужас какой.
Тогда уж самая прямая, её отсутствие)))) А коль так, то только наушники, причем внутри канальные, а то каналы в ушах имеют тоже специфическое-уникальное влияние у каждого слушателя.))))
1 лайк
Верно. Но здесь же все-таки про АС и помещение, в котором они установлены. Кстати, в одном из видео Азвука он и сказал, что после сильного заглушения его помещения звук стал очень похож на звук наушников. Думаю, с существенным отличием - локализация не в голове и ощущение масштаба.
1 лайк
У тебя комната заглушена?
Очень мало, только предстоит заняться. И, к сожалению, нужной степени не получится, так как не хочу превращать жилое помещение в “КДП”.
Ясно, а то не мог понять про какой масштаб в заглушке ты говоришь.
Масштаба у меня с избытком, глушить и глушить…
Вот теперь ясно откуда ноги растут 
Почитать бы еще другие источники 
Спасибо большое! Ещё интересную идею там увидел. Вместо фрезерования паза можно применить закрепление дополнительных дощечек, между которых как раз перегородка и вставляется, как в паз! Это гораздо легче кажется. Посмотрю все видео.
А видел блог про слушание музла в БЭК? И на диы ветка его была.
Интересное интервью (ссылка уже на конкретное время по теме текущего обсуждения выше). Андрей Смирнов говорит о том, что для каждого объёма комнаты для прослушивания - есть своё оптимальное время реверберации. Комната не должна быть гулкой (вредит прямому сигналу), комната не должна быть переглушенной (вообще без отражений) - важно соблюсти баланс.
Крутые колонки в чистом поле звучат и рисуют крутую сцену? (Тут у меня личного опыта нет.)
Андрей говорит, что нет идеальных комнат, как нет и идеальных компонентов систем. Есть множество разных стандартов - на любой вкус и цвет. Выбираем под себя.
А потому… долой категоричность!
Андрею нравится концепция LEDE (Live end - Dead end). Одна часть комнаты заглушенная, другая часть - диффузно отражающая. Вот такой подход и я хочу взять на вооружение )
Более того, мы можем самостоятельно регулировать характер звука, меняя точку прослушивания. Пододвигаясь ближе к АС и заглушенной части - получаем более сфокусированный звук. Отодвигаясь дальше, в диффузное поле - получаем меньшую точность, но больше ощущения нахождения в большом помещении.
Ну и… без фанатизма. Если не отдельную КДП строим, то… делаем так, чтоб было в первую очередь удобно.
p.s.: не обязательно за ориентир брать концепцию LEDE, которая нравится Андрею. Подходов - много, можно экспериментировать бесконечно, подбирая свой характер комнаты. Все мы разные, и аппаратура у нас разная, и комнаты разные, и звук разный Всем привет!
А Андрею - низкий поклон, почёт, уважение. И память.
6 лайков
Рейка типа “оконный штапик” подсобранная на клей к задней “глухой” стенке, решает ваш вопрос)) “Жидкие гвозди” хорошего качества быстро схватывают хорошо держат.
Но фрезерование да уже иная категория стоимости. хотя и то можно сделать аккуратно, а можно и нет)))
1 лайк
Долой))
Как то раз развлекался пытаясь объ
яснить человеку серией картинок как работает акустическое поле в комнатах разных ))
А я правильно понимаю, что звук в наушниках - равно по сути безэховой камере?
Не равно. В безэховой камере восприятие сохраняется как от обычной АС в отлично подготовленном помещении (сцена, объем, восприятие телом НЧ), только качество становится сравнимо с наушниками за счет минимизации отражений и резонансов
В плане “отсечения среды” так и есть, но даже в таких очень “сухих” помещениях понимаешь. что есть экстернализация, - понимание расстояний пространства и перспектив объёма по мимо самого звука, т.е всё как и должно быть в реальном мире, где мы слыщим любой объект сразу двумя ушами, в наушниках же, для обычных записей всегда как правило интернализация - “звук в голове” из за отсутствия перекрёстной помехи и тех самых “перспектив объёма” , кто то не может смирится с такой подачей, даже с бинауральными записями.