А мне mp3 больше нравится по звучанию. 
Меньше шелухи в записях слышно.
1 лайк
Вот интересная статья по прибыльности стриминговых сервисов на хабре:
Первая прибыль в истории западных стриминговых сервисов: почему это — не такая хорошая новость
я изначальн бабл сидел ковырял на предмет радио, вообще радио было и раньше, а может быть я ошибаюсь
Заходим на артиста, жмем - Radio и Тидал формирует плейлист с похожим материалом.
Подборка приятная
В Бабл также
1 лайк
Сейчас оно как-то самоуправством стало, доигрывает трек последний и начинает радио похожих композиций играть (может где-то отключается, хз). И раньше все подборки были хреновые, после Спотифай вообще прям тухляк, а сейчас алгоритм подкрутили и пошла жара 
у меня все четенько, альбом или подборку доиграл - остановился
Посмотрел - это в настройках автоплей включен, не знаю как давно появился, у меня само включилось при очередном обновлении.
В последнем обновлении как раз и появилось.
6 лайков
Подскажите, пожалуйста, в TIDAL можно ли подписаться на уведомления о новых релизах исполнителя или какие-то дополнительные приложения для этого?
Может кто то знает в Германии сколько сейчас Tidal премиум?
А зачем, если есть турецкая семья?
Как присоединиться к семье в Турции,какая цена?
Коллеги, будьте осторожны и устанавливайте адекватные пароли даже на музыкальные сервисы.
У меня сегодня ломанули аккаунт на Deezer, видимо набрутфорсили пароль, он был несложный - 4 буквы+4 цифры. Хорошо, что оперативно сработала СБ Дизера - прислали извещение о моём якобы изменении пароля, я быстро ответил что ничего не менял и мне сделали возможность войти в аккаунт и установить новый пароль, конечно посложнее.
Никогда не думал что это (муз.сервис) вообще нахер кому-то нужно, но оказалось что вот оно как. Короче - не экономьте на паролях даже в такой, казалось бы безопасной области.
Ну и респект Дизеру, конечно.
13 лайков
150 в месяц.
Первая прибыль в истории западных стриминговых сервисов: почему это — не такая хорошая новость
Европейские и американские стриминговые сервисы остаются убыточными. Только в 2018 году один из них показал прибыль. Этим пионером оказался Spotify. В шведской компании, впрочем, не празднуют триумф. Вникаем в то, как Spotify получила прибыль, почему в ней отнеслись к своему достижению с прохладой и что мешает стриминговым сервисам выйти в плюс.
Фото Sunil Soundarapandian / CC BY
Почему стриминговые платформы не прибыльны
Несмотря на популярность среди пользователей, стриминговые платформы теряют деньги. Причём с финансовыми проблемами сталкиваются самые разные сервисы: от нишевого Tidal до гигантов Spotify и Apple Music.
У некоторых компаний концы с концами не сходятся из-за несовершенства моделей монетизации. SoundCloud не приносит прибыль уже на протяжении десяти лет. Сначала стартап пытался пойти по пути Spotify и продавать подписки, но не набрал достаточной базы подписчиков и чуть не обанкротился. Теперь SoundCloud пробует заработать на сервисах для музыкантов. Однако пока и это не вывело компанию в плюс.
Похожая ситуация у Pandora. До 2017 года в сервисе были доступны только «радиостанции» по жанрам или по манере отдельных исполнителей, а проигрывать конкретные песни и альбомы по своему желанию слушатель не мог, что привело к оттоку аудитории. Недавно на платформе ввели возможность слушать музыку по своему выбору, но момент был упущен. Активность пользователей в Pandora продолжает снижаться, и большая часть из них не платит за подписку.
Другая причина отсутствия прибыли — расходы на выплаты музыкальным лейблам. С ней столкнулись Apple Music и Spotify: второй тратит на роялти и вовсе около 80% дохода .
Для Apple Music прибыль на короткой дистанции менее важна. Главная задача продукта — привлечь пользователей в экосистему Apple. Однако у Spotify вопрос заработка стоит остро.
Шведская компания работала в убыток с самого старта: в год она теряла до полутора миллиардадолларов. Казалось бы, первая прибыль за историю сервиса должна была воодушевить руководство Spotify, но не всё так просто.
Как Spotify получила прибыль
Согласно финансовому отчёту за III квартал 2018 года, Spotify действительно удалось выйти в плюс. Организация объявила о чистой прибыли в размере €43 млн. Хотя эта сумма составляет всего 3,2% от оборота Spotify, финансовые показатели III квартала оказались лучше в сравнении с первыми двумя: с начала 2018 года компания потеряла $563 млн.
За 2017 год её убыток вылился в €1,24 млрд.
Причина неожиданной рентабельности «в моменте» — сокращение расходов. По сравнению с прошлым кварталом Spotify потратила меньше денег на разработку новых функций и маркетинг. Также, по словам генерального директора компании Дэниела Эка (Daniel Ek), расходы уменьшились из-за сокращения количества сотрудников.
Помимо этого есть и другие предпосылки к потенциальному росту. Например, получение доли в Tencent Music (Китай). В 2017 году эти две компании обменялись миноритарными пакетами своих акций, в итоге у Spotify теперь 9,1% Tencent Music, а у последней — 7,5%-я доля в Spotify. В III квартале 2018 года китайская организация подала заявку на проведение IPO в США. До этого она провела переоценку своей стоимости, что привело к увеличению цены доли Spotify.
Почему компания недовольна финансовой ситуацией
В Spotify не выражают восторгов по поводу упомянутых финансовых показателей. Речь идет только о третьем квартале, поэтому о выходе в плюс по итогам года говорить не приходится.
По сути, шведская компания продолжает терять деньги. Это негативно повлияло на отношение инвесторов к её ценным бумагам: несколько крупных финансовых организаций, например Goldman Sachs, понизили целевую цену акций Spotify.
Ожидают, что по итогам IV квартала 2018 года компания снова уйдёт в минус. В том числе потому, что инвестирует в разработку нового функционала. По словам финансового директора Spotify Бэрри МакКарти (Barry MсCarthy), это — её главный приоритет.
Финансовая ситуация шведского музыкального гиганта грозит ухудшиться и в долгосрочной перспективе. Компания ожидает падения среднего дохода на пользователя (ARPU) из-за роста популярности на рынках Латинской Америки и Юго-Восточной Азии (см. стр. 3 её отчёта). Там популярны дешёвые тарифы для студентов и семейные подписки на сервис.
Фото Paul van de Velde / CC BY
Что будет делать Spotify
В ближайшем будущем компания надеется начать больше зарабатывать за счёт развития собственного продукта. Возможные точки роста — реклама и подкасты.
Рекламодателей Spotify планирует привлечь технологией автоматического размещения объявлений Ad Studio, которая призвана обеспечивать более эффективный таргетинг рекламы. Компания ожидает, что это увеличит спрос на размещение рекламных объявлений.
Подкасты интересны стриминговому сервису тем, что увеличивают время нахождения пользователей в приложении, а значит и количество рекламных объявлений в расчёте на слушателя. Более того, выпускать подкасты дешевле, чем покупать лицензионные права на использование музыки. Пока пользователи Spotify тратят на этот формат только 1% всего времени в сервисе, но компания планирует увеличивать этот показатель.
Выводы
Многомиллионные армии подписчиков не помогают стриминговым сервисам выйти в плюс в краткосрочной перспективе: слишком много денег компании тратят на лицензионные платежи.
Финансовое положение Spotify и Apple Music может ухудшиться ещё сильнее с введением новых законов в пользу исполнителей. В США недавно приняли Music Modernization Act, который обяжет стриминговые платформы больше платить музыкантам. Хотя Spotify и Pandora поддержали тот закон, пока не ясно, как он скажется на благосостоянии компаний.
Выходом из сложившейся ситуации для сервисов могут стать подкасты. Сегодня они уже привлекаюткрупных рекламодателей, например Chanel и BMW, и приносят всё больше денег авторам. Помимо Spotify, подкасты развивает Pandora: компания разработала новый рекомендательный алгоритм для аудиошоу.
2 лайка
Китайский стриминговый гигант Tencent Music вышел на IPO — что это значит и чего ждать конкурентам
Компания-владелец самых популярных музыкальных приложений Китая Tencent Music Entertainment вышла на IPO и заработала на этом около миллиарда долларов.
Расскажем и про сам сервис, и про то, как его IPO повлияет на конкурентов.
Фото W_Minshull / CC BY
На чем зарабатывает Tencent Music
Tencent Music Entertainment (TME) — дочерняя компания китайского интернет-конгломерата Tencent. Ей принадлежат стриминговые сервисы Q Music, Kugou Music, Kuwo Music и караоке-приложение WeSing.
Особенность стриминговых приложений TME заключается в том, что пользователи могут не только слушать записи профессиональных исполнителей, но и загружать свою музыку или исполнять песни в прямом эфире. Ежемесячно приложения Tencent Music используют 800 миллионов человек.
Стриминговая площадка играет роль своеобразной социальной сети. Около 70% дохода TME получает не от покупки подписок, а от социальных функций приложений и продажи дополнительных товаров. Значительную часть дохода приносят платные подарки, которые зрители трансляций отправляют понравившимся исполнителям. Помимо услуг в приложениях, Tencent Music продает наушники и микрофоны для онлайн-трансляций и билеты на концерты.
В будущем Tencent Music планирует развивать и другие бизнес-модели. Одна из целей — увеличить доход от продаж подписок. Пока всего 3,6% пользователей приложений TME платят за доступ к музыке без рекламы, но компания надеется изменить ситуацию.
Зачем понадобилось IPO
В середине 2018 года появились первые слухи о том, что Tencent Music планирует стать публичной компанией. Информацию подтвердили в октябре. По словам аналитиков, главная причина IPO — реструктуризация материнской компании. Tencent работает не только с музыкой, она имеет дочерние организации в сфере медицины, облачных технологий и ритейла. И часть из этих организаций начнут работать в B2B-секторе.
Чтобы упростить структуру конгломерата, в Tencent решили вывести наиболее успешные B2C-подразделения на IPO и дать им большую самостоятельность. Среди этих «дочек» оказалась и Tencent Music.
Ещё одна причина выхода на IPO — привлечение зарубежных пользователей и инвесторов. Публичное размещение акций TME стало одним из крупнейших на американском рынке в прошлом году. Это сделает организацию известнее за пределами Китая и, вероятно, привлечёт внимание пользователей других мировых стриминговых платформ.
Как прошло размещение акций компании
Торговля акциями Tencent Music началась 12 декабря, и компании удалось собрать миллиард долларов. Издание The Telegraph оценивает, что после размещения акций на нью-йоркской бирже Tencent Music сравнялась по стоимости со Spotify. Это делает TME одной из самых дорогих публичных технологических компаний, которые разместили акции в последние несколько лет.
При этом, по словам инвестора Марка Шларбаума (Mark Schlarbaum), ценные бумаги Tencent Music — это хорошее долгосрочное вложение, а их цена в ближайшее время будет расти. Тем не менее изначально от IPO Tencent Music ожидали больших результатов. Ранее Reuters сообщали, что компания планирует привлечь два миллиарда долларов. Причина «низких сборов» — дата начала торгов. Статистика показывает, что состоятельные американские инвесторы не покупают акции крупных компаний перед «мертвым» праздничным сезоном.
Как IPO Tencent Music повлияет на рынок стриминговых сервисов
По мнению экспертов, Tencent Music не планирует «перетягивать» подписчиков у западных стриминговых сервисов. Приложения TME — больше социальные сети, чем контент-платформы. Главным конкурентом компании на западном рынке считают Facebook. К слову, в 2018 году социальная сеть как раз объявила о запуске собственного караоке-приложения.
Хотя Tencent Music не планирует конкурировать со стриминговыми платформами, у последних есть чему поучиться у нового игрока. Для западных организаций IPO Tencent Music может стать поводом задуматься об изменении своей бизнес-модели.
Сейчас платформы вроде Spotify и Pandora зарабатывают на продаже подписок и размещению рекламы. Но эта модель монетизации неэффективна — платформы тратят слишком много денег на лицензионные платежи за использование музыки и не могут покрыть расходы.
Фото Nick Harris / CC BY-ND
Ещё одна сложность существующей бизнес-модели — пользователи устали от рекламы. В 2018 году у Spotify снизился доход от рекламных объявлений. Отчасти это связано с тем, что пользователи стриминговых сервисов все чаще блокируют рекламу с помощью сторонних приложений.
Один из вариантов увеличения прибыли, который западные платформы могут перенять у Tencent Music, — продажа оборудования . Эту модель монетизации, возможно, планирует внедрить Spotify — в феврале организация разместила объявления о поиске инженеров для разработки своих аудиоустройств.
Другой вариант — монетизация социальных функций . В западных стриминговых сервисах почти нет возможностей общаться с другими слушателями. Например, из Spotify в 2017 году убрали личные сообщения. Сейчас пользователи платформы могут только видеть историю прослушиваний и плейлисты друг друга, но не могут связаться напрямую.
По мнению аналитика и инвестора Эрика Пекхэма (Eric Peckham), стриминговым сервисам стоит развивать и монетизировать дополнительные функции для фанатов исполнителей. Как и Tencent Music, Spotify может создать виртуальное сообщество, которое будет отправлять подарки любимым музыкантам или платить за эксклюзивные онлайн-концерты на платформе.
Таким образом, аналитики убеждены, что западным стриминговым сервисам стоит обратить внимание на опыт Tencent Music и позаимствовать некоторые подходы к работе с клиентами, чтобы развиваться дальше и расширять пользовательскую базу.
1 лайк
По словам друзей-гиков Tencent сейчас номер 1 в мире по доходу с игр, и им и их дочкам принадлежит 50% рынка мобильных игр ) Так что стриминг для них - это так, на сдачу поиграться.
Общая стоимость холднига в 2018 году превысила 500 миллиардов долларов 
Они стали первой азиатской технологичной компанией, превысившей эту отметку (с) Википедия - Tencent - Wikipedia
Это так, про маленьких китайцев.
Это я им в сентябре сразу за год - 84 евро перевел с карты. 
4 лайка
А Тидалу плачу по 3 евро, раз в месяц, вот он и убыточный. 
Кстати насчет Тидала, год назад Польский Хи-Фи акаунт стоил 20 злотых, теперь 40 (720 рублей), незнаю с какого времени.
Могут и турецкий с 20 лир поднять до 40. Будем по 540 рублей платить вместо 270 как сейчас.
Румыния тоже уже платит по 40 леев, примерно 700 руб.
1 лайк
В Европе одобрили Директиву об авторском праве — почему стриминговые платформы выступают против
В этом году в Европе начнет действовать Директива об авторском праве. Она обяжет стриминговые платформы внедрить контентные фильтры, которые запретят пользователям загружать на площадку нелицензионный контент (в том числе музыкальный).
Политики говорят, что закон принесёт пользу музыкантам и композиторам, но медиакомпании с этим не согласны. Рассмотрим мнения обеих сторон. Кто прав — обсудим в комментариях.
Фото Hernán Piñera / CC BY-SA
Что это за Директива?
Директива об авторском праве была одобрена Европарламентом в сентябре 2018 года. Наибольший интерес в ней представляет статья №13. Она возлагает ответственность за нарушения любых авторских прав на медиаплощадки, чем обязывает последние проверять весь загружаемый пользователями контент. На практике это означает, что сайты должны ввести систему автоматического распознавания нелицензионной музыки и видео.
По этой причине вокруг статьи №13 разгорелись жаркие споры. По словам политиков, новая директива увеличит размеры роялти, которые получают музыканты от стриминговых платформ. Медийные площадки, наоборот, утверждают, что требования Директивы только осложнят публикацию контента исполнителями (например, на таких сайтах, как YouTube), что приведет к снижению размеров выплат роялти для исполнителей.
Контент-платформы против статьи 13
Критики нового закона считают, что реализация контентных фильтров окажет негативное влияние на работу сервисов. Одна из причин — дороговизна таких решений. В том же YouTube на систему распознавания ContentID (реализованную задолго до появления закона) потратили более 60 млн долларов. Такие суммы могут оказаться неподъемными для небольших музыкальных сервисов.
Кроме того, непонятно, как именно автоматическая фильтрация будет реализована. Машина не сможет отличить музыку, изображения, видео или тексты, загруженные автором, от контента, загруженного кем-то другим. Это при условии, что реализация существующих систем оставляет желать лучшего: кейсов с неправильной работой фильтров очень много.
По словам представителей YouTube, принятие закона приведет к тому, что площадке придется блокировать все видео, для которых не указана полная информация об авторских правах на контент. Это затронет образовательные видео, ремиксы и кавер-версии песен, потому что их создатели не владеют всеми аудио- и видеоматериалами из ролика.
Подробнее позицию компании объяснила генеральный директор YouTube Сьюзен Войжитски (Susan Wojcicki). По её словам, с каверов на YouTube начинали карьеру такие музыканты, как Эд Ширан (Ed Sheeran) и Дуа Липа (Dua Lipa), а в самом популярном клипе на сайте — Despacito — не все использованные материалы принадлежат авторам. Статья 13 запрещает такое творчество, и поэтому закон приведет к тому, что талантливые исполнители не смогут найти свою аудиторию на YouTube.
Войжитски поддержал директор музыкального направления сайта Лиор Коэн (Lyor Cohen). По его словам, у половины музыкальных треков на YouTube известны не все правообладатели. Согласно Директиве, такой контент нужно блокировать. Это приведет к тому, что музыканты будут получать ещё меньше денег за свое творчество. Сейчас YouTube перечисляет исполнителям выплаты, сопоставимые по размеру с платежами Spotify, говорит Коэн.
Против нового законопроекта выступил и Twitch. Соучредитель компании Эммет Шир (Emmett Shear) написал открытое письмо, в котором призвал все сообщество подписать петицию против директивы Евросоюза. Текст письма опубликовали на Reddit. В нем сказано, что закон создаст массу неудобств для членов комьюнити со всего мира и не приведет к росту выплат для правообладателей. В Twitch будут вынуждены попросту ограничить доступ к трансляциям пользователей для жителей Европы.
Сейчас представители ИТ-индустрии предлагают изменить текст закона таким образом, чтобы снять с платформ ответственность за нелицензионный контент. Они считают, что правообладатели должны сами отслеживать, как используются их материалы, и подавать соответствующие заявки на блокировку (то есть оставить все так, как это сделано сейчас).
Фото Nadine Heidrich / CC BY
Кто выступил «за»
В свою очередь в поддержку закона высказались многие музыканты и звукозаписывающие компании. Несколько организаций написали открытое письмо. В нем они сказали, что закон привнесет справедливость на контент-платформы и поспособствует развитию независимого творчества.
По словам генерального директора Британской ассоциации производителей фонограмм Джеффа Тейлора (Geoff Taylor), правообладатели получают от YouTube в 16 раз меньше денег, чем от стриминговых сервисов. Он отметил, что текущие механизмы работы не эффективны, потому необходимо реализовывать версию, предложенную законодателями ЕС.
Что дальше
Европейские эксперты отмечают, что даже нынешняя редакция, одобренная Европарламентом, еще подвергнется определённым изменениям. Сейчас политики разрабатывают окончательный текст Директивы. Однако, как отмечают депутаты, выступающие против статьи №13, пока значительных изменений в законе нет.
Хотя определённые шансы у медийных площадок остаются. Окончательное оформление редакции закона займет несколько месяцев (завершат в первой половине 2019 года). В это время Совет ЕС будет консультироваться с властями стран и изучать общественное мнение.