Конденсаторы Black Gate — аудио грааль (Audio Note UK ищет замену конденсаторам Black Gate)

[dmitre (бармен)]

Перевод эссе Петра про BG и как все плохо

Просто Петр - по немногу обо всем... но всегда не конкретно

Конденсаторы Black Gate (далее БГ) Лучшие, но так редко используемые! Или как Аудио вошло в грустные времена в которых до сих пор остается и как мы медленно пробираемся к свету. Мистер Мартин Колломс, из славного HiFi News, написал восхитительный обзор в Июльском номере 2002го года про rонденсаторы БГ. Мартин в общем-то говорит что без БГ в аудио продуктах они вряд ли могут называться качественными, или же вот его цитата: “Даже самые дешевые могут обогатить, а топовые на мой взгляд просто меняют правила игры при разработке высококачественного аудио оборудования”. Я знал об этом более 15 лет, в результате мы все больше использовали конденсаторы БГ со времен Audio Innovation в поздние 80е и провели последние 10 лет разрабатывая схемы, дизайн и другие вспомогательные компоненты, которые были нацелены максимально выиграть от их применения. Эта работа все еще продолжается и возможно никогда не закончится, потому что как только ты освоил какую-то территорию, ты понимаешь как много там есть еще, это в отчасти и азарт с последующей наградой. Почему большинство аудио производителей не используют выгоды от применения БГ? Что бы лучше понять, мы должна взглянуть на два аспекта, которые заставляют аудио индустрию “тикать”. Мартин Колломс отметил в своем Июньском обзоре системы АН Пятого Уровня за 2002г на странице 26, “эти невыразительные старые лампы (сноска: здесь Мартин о лампах 2А3 30х годов) стоят сотни фунтов и очень редки. Но в этом контексте они не для хранения, а для использования, как старое вино. Их звуковые качества далеки от обычных аспектов - таких как удар, макро динамика, динамический диапазон и нейтральность, которые и помогают описать и определить разницу между мейнстримным hi-fi и как правило находятся на особом месте”. Как эти условия помогли аудио индустрии? Похоже большинство компаний-производителей по своей природе чувствуют потребность создавать все более сложные схемы, делают их массивными для того что бы увеличить стоимость и “улучшить” их характеристики. Эта “логика” и есть двигатель большинства аудио компаний с 1960х годов и ее соблюдение является обычным делом что бы тебя принимали за “настоящего игрока” на рынке. Рыночное понятие “качества” может быть резюмировано следующим образом: качество значит больше (больше мощности, больше помещений или возможно компенсировать мужскую неуверенность?), более сложные схемы в больших красивых ящиках, используя те же недорогие детали как и в более дешевых продуктах, просто делая их больше и презентабельней. Дайте клиенту то чего он хочет Великолепная старая поговорка маркетологов. Что на сама деле важно - умные производители должны понравиться и задеть наши самые примитивные, глубинные и недалекие чувства, вместо того что бы работать на основе своего обыта и интеллекта. Это ведет на дорожку псевдо-улучшений, вместо настоящих разработок, создавая иллюзию того что мы находимся на светлой дороге постоянных усовершенствований и прогресса. В этой системе оценок и традиций, конденсаторы БГ не применить, потому как они не гламурно-статусные. Выжившие в Аудио Основной смысл этой потребительской системы жил так долго, что альтернативные компоненты, по настоящему ориентированные на звук, разработаные звучать а не по простым тех. параметрам просто не существовали в 1960х и 1970х когда зарождались основные аудио тенденции и принципы. Другая причина конечно же экономическая выгода от подобного ведения дел! Используя дешевые компоненты (даже если их много) в больших красивых коробках, мы получаем огромную разницу между себистоимостью деталей и ценой розницы, соответственно можно тратить больше заработанных денег на рекламу и продвижение. Зарабатывание больших денег всегда привлекательный стимул. Все это происходит за счет цены лучшего звука и его разработки Я потратил 10 лет изучая эти феномены, сначала вне аудио индустрии, потом с 1978г уже внутри нее. Изначально я восхищался великими брендами 70х годов, но затем по мере изучения истории аудио, слушая современное оборудование с 10, 20 или даже 30и летним, особенно после того как я начал серьезно собирать записи в начале 1980х, я понял что система ценностей и продукты ее результата, железо ли это или данные, ушли совсем не в том направлении! Они демонстративно не ведут к увеличению удовольствия от музыкального прослушивания. (автор перевода: привет бару). Соответственно это не помогает нам передать наше музыкальное наследие следующему поколению, которое бы могло оценить насколько все было чудесно, зрелищно и красиво; как они должны быть благодарны его существованию и чувствовать себя скромнее в его присутствии. Все что ты узнал в школе Аудиофилов неправильно. И что теперь? Что же тогда должно быть вместо текущей системы технологий и оценок? Мы, с помощью моих многих друзей и соратников (отдельное спасибо Леонарду Норвицу, чьи музыкальные познания и интелектуальная ясность огромны), создали метод “Сравнения на Контрасте”, сформулировали его и описали. (смотри статью “Дорога в Аудио Ад” где-то на …