А что за книга?
В своё время прочитал Рудольфа Арнхейма “Искусство и визуальное восприятие”. Тяжело, помню, читалась, хотя книга считалась знаковой для тех, кто интересовался визуальным искусством. (Александр Лапин тогда заходил гораздо лучше.) К слову, читал на kindle 5 в pdf, что тоже добавляло сложности, каждую страницу приходилось двигать туда-сюда кнопками ) Больше на киндле пдф не читал - не для него формат )
Возможно, ещё стоит попробовать перечитать, но в более удобном виде.
Одним постом выше
Горохов пишет, что переведено на русский отвратительно 
Предзаказ
Сейчас читаю вот эту книжку:
Прям очень! Очень интересно + знакомлюсь с упоминаемой музыкой. Очень нравится.
где такую найти ?
Книга “Философия новой музыки” - Адорно Теодор В. скачать бесплатно, читать онлайн
Книга “Избранное: Социология музыки” - Адорно Теодор В. скачать бесплатно, читать онлайн
epub или fb2 бесплатно скачать
“Так, утверждают, например, что средства массового механического воспроизведения музыки впервые донесли музыку до бесчисленного множества людей и потому, по абстрактным понятиям статистики, средний уровень слушателей музыки повысился. Сегодня я не хочу касаться этого злосчастного комплекса идей: невозмутимая убежденность в прогрессе культуры и консервативная иеремиада по поводу ее опошления достойны друг друга”
“Та сила принуждения, которую вынужден испытать слушатель со стороны интегральной структуры произведения, несовместима не только с условиями его существования и уровнем непрофессионального музыкального образования, но и с индивидуальной свободой”
P.S. Чем то он мне Станислава Лема напоминает…
Нэт Шапиро, Нэт Хентофф – “Послушай, что я тебе расскажу (Hear Me Talkin’ To Ya). Джазмены об истории джаза”.
Книжка опубликована в 1955 году и представляет собой компиляцию из интервью и воспоминаний музыкантов от зарождения джаза – и отчасти блюза – до модерна.
Авторы о своей работе:
“Наше участие в этой книге заключалось в том, чтобы дать этим людям первую коллективную возможность рассказать свои истории своим собственным языком… Наши беседы проходили в клубах и барах, в офисах и на квартирах, во время прогулок и на тротуарах между музыкальными отделениями; кроме того, были еще письма, магнитофонные записи и телефонные разговоры, альбомы старых газетных вырезок, которые долгие годы хранились в семьях музыкантов, и пр.
Мы также просмотрели множество газет и журналов с целью найти личные высказывания джазменов, которые уже давно забыты или ушли от нас в лучший мир. Эти журналы теперь больше не издаются, а старые газеты сохранились только в библиотечных подшивках. Мы также нашли ряд статей, которые появлялись в специальных журналах, неизвестных для большинства читателей, и ряд интервью в английских и французских публикациях, не всегда доступных даже для американских джазовых критиков.”
Охвачены пионеры нью-орлеанского джаза (Банк Джонсон, Альфонс Пику, Джелли Ролл Мортон), их последователи (Сидней Беше, Кид Ори, Луи Армстронг, Кларенс Уильямс, Дэнни Баркер и т. д.), участники Original Dixieland Jazz Band, Austin High School Gang, звёзды свинга и бибопа, вплоть до Дэйва Брубека.
А вот совершенно роскошные зарисовки из жизни Нового Орлеана вообще и округа Сторивилль в частности.
ДЖЕЛЛИ РОЛЛ МОРТОН. В “Округе” было все и на любой вкус - от самого высшего класса и до самого низшего. Подпольные заведения, где ощупывали одежду посетителей при входе, квартиры, которые арендовались по цене до пяти долларов в день, и целые дома, где цена за комнату была от 50 центов до одного доллара. Огромные особняки принадлежали публичным домам самого высшего класса. Это были настоящие дворцы, заполненные самой дорогой мебелью и прекрасными картинами. А в некоторых из них были просто сказочные зеркальные гостиные, так что вы не могли бы найти дверь за этими зеркалами. Такая гостиная в доме Лулу Уайт стоила 30 тысяч долларов. Зеркала там были также и около всех кроватей. Но именно в таких особняках и работали лучшие пианисты города.
ДЭННИ БАРКЕР. В “Округе” были заведения с самой разной репутацией. У меня сохранился ряд газетных вырезок, многое я сам помню или же слышал от других музыкантов Нового Орлеана. Вот, например некоторые женщины и их прозвища из числа наиболее известных личностей “Crescent City”: Альбертина Маккэй, бывшая возлюбленная Ли Коллинза. Она гонялась за ним с ружьем 38-го калибра, заряженным пулями дум-дум. Дэйзи Паркер, девочка Луиса Армстронга, которая обычно встречала его обломками кирпича. Киднифут Релла, которая плевалась в лицо Блэка Бенни, когда он лежал уже в гробу.
А также - Пламенная Мэми, Мясистая Мэри, Золотозубая Гасси, Бочка Энни, Желтая Гэлл, Руди-Дуди, Бычок Кора, Лягушка Сонни, Постучись в стену, Пирожок, Медная Проволока, Ти-Ти, Сырая Голова, Уличный Кролик, Бу-Бу, Трехпалая Энни, Боже Мой Кэрри и просто Штучка.
ЭДМОНД ХОЛЛ. В Новом Орлеане было огромное количество всяких частных клубов и организаций. И когда умирал член того или иного клуба, они приглашали оркестр для его похорон, а если же клуб принимал участие в парадах, то и для этого им тоже был необходим бэнд. Все эти клубы старались переплюнуть друг друга.
ДЭННИ БАРКЕР. Иногда бывали похороны, которые сопровождали 3-4 оркестра, и это случалось не так уж редко, потому что покойный мог быть членом 8-12 организаций зараз (“Масоны”, “Зулу клаб”, “Ветераны” и др.), в каждой из которых имелся свой бэнд. Обычно его последняя просьба заключалась в том, чтобы его похоронили так, как он жил - среди множества друзей и музыки. Так, например, хоронили Джайлса, величайшего ударника из “Эксцельсиор брасс бэнда”, и Блэка Бенни, другого великого ударника. В обоих случаях печаль усугублялась тем, что замолкший барабан, обернутый в черный креп, несли ближайшие друзья перед катафалком покойного. Заработанные каждым музыкантом деньги (3 или 4 доллара) обычно быстро тратились на выпивку в память о друге перед тем, как оркестранты расходились по домам.
УИНГИ МАНОН. По дороге на кладбище все шли медленно, стараясь следовать темпу первого корнета. Иногда на это уходило почти 4 часа. Всю дорогу они раскачивались под музыку и рыдали, а у могилы нараспев кричали: “Разве он не погулял, разве он не пожил в свое удовольствие, разве он не играл?”, или “Разве он не вел добрую жизнь, пока его не застрелила полиция на Сен-Джеймс-стрит?”. После того, как тело было предано земле, они возвращались в город и все время пели и свинговали - это была самая “горячая” музыка в мире. Они просто разрывали инструменты в куски.