А бывает и такое. )
Отличное интервью ! Ведущий своим аудифилтством порой не даёт завершить мысль умному человеку .
Можно посмотреть DR всех релизов любимой команды по годам, начиная с первых выпусков.
Как пример, Dire Straits - Brothers In Arms
http://dr.loudness-war.info/album/list?artist=dire+straits&album=Brothers+In+Arms
Это многоканал типа Dolby Atmos. Не думаю что актуально.
MPEG-H разработан как единый универсальный стандарт, включающий, помимо многоканала типа Dolby Atmos (22.2), еще и High Order Ambisonics. Последний вообще не “привязан” к конфигурации акустической системы, т.к. рендеринг в стерео/бинауральный или иной формат выполняется при воспроизведении.
Поддержка MPEG-H реализована в Pyramix 11.1.
Ну я имел в виду что для классического стерео это не актуально. Для бинаурального стерео может иметь значение, так как фактически бинауральную фонограмму можно сделать из любой, полноценно выпущенной в этом формате. Но старые записи (как в заметке по ссылке выше) выпустить в этом формате будет проблематично (нужны даже не малтитреки, а отдельные семплы (objects) инструментов/вокала и тп).
В ПроТулс уже довольно давно реализован Atmos.
Согласен, задействовать этот формат для классического стерео (те самые “старые записи”), так сказать, “не в коня корм”. В настоящее время он используется в спутниковом вещании Южной Кореи.
https://stereo.ru/to/73p2i-dinamicheskiy-diapazon-komu-nuzhen-on
От себя могу добавить.
Есть CD 84-го года выпуска.
Нужно, на всю громкость выкручивать, и то, это всего лишь средняя громкость. )
Это только лишнее доказательство того что раньше было лучше. Как это не странно, но используя новые технологии гробят музыку.
Где то может гробят, где то нет.
Но весь смысл новых технологий, в удобстве для студийщиков и производителей.
А о потребителе, как обычно, думается опосля, и будет кушать он то, что дадут. )
Может и ошибаюсь. )
Мне кажется всё проще, производитель фонограммы прекрасно знает, что большинство будет слушать на “утюгах”, под него и делается мастеринг.
Дословно цитирую знакомого звукорежиссёра, который пишет наших исполнителей. У человека своя студия, на концертах тоже работает. Дома и на студии хороший звук, естественно несколько бобинников, несколько самых топовых вертушек, с самыми кошерными тонармами и головами, всё идеально настроено.
В студии пишет на 24х канальный магнитофон, размером с машину Ока. Артистам звук очень нравится. Сводит, делает мастеринг, отправляет артисту мастер. Артист слушает и даёт комментарии. Суть этих комментариев всегда одна: если на телефоне не играет, тогда п****ц, переделываем.
Нынешнее главное средство студийного контроля на этапе мастеринга - мобильный телефон. Хотя он же и успокаивает, что уже многих это зае***о, и растёт востребованность самого высокого качества записи, и на Западе уже достаточно много студий, которые работают очень хорошо.
Друзья , если не уметь останавливаться , то можно такого нафантазировать, единственное разумное объяснение это то что все люди слышат по разному, жанровая заточенность студий наверное все же есть, но в узком понятии клубняк диджеи не знаю кому это интересно, в остальном на одной и той же студии может быть абсолютно разный саунд на одном и том же железе,
но заточенность звука студии если и зависит то от контрольного тракта…
Речь не про производство микса, речь про мастер.
Вы все в кучу, смешались кони, люди
Дд уха может и равен 130, ибо при 140 ухо порвется, но услышав 130 дб вы потом полдня будете ходить оглохший и не о каких тихих звуках и речи не будет идти.
Ухо подстраивается. В одну секунду вы не можете услышать и тихий звук и 130 дБ звук, ибо, после этой секунды вы будете надолго оглохши.
Так что сд качества, аля 98 дБ с запасом и избытком даже.
Популярный винил 65 дб вроде и как то и воздух в нем расслышивают и прочие нюансы тонкие.
Михаил , я правильно вас понял ,мастер контролят на телефон -так?
Shit-control вполне может быть таким.
Обычно всё же стоит какая-то тривиальная системка для этого.
Если ничего принципиального не менялось в индустрии аудиозаписи, то для записи тракт на мониторах ближнего поля(полочники), для сведения микса мониторы дальнего поля
напольники, и для пост продакшн или создания мастера система максимально приближенная к домашнему аудио, или все переменилось?
Ну, вот это ответ.
Наше хобби — это очень жалкое число.
Мастер всё же делают на нормальном с точки зрения студии оборудовании.
Мастер-инженер коррекцию держит в голове, не зря они деньги свои получают.
Плюс Shit-control.