В советской аппаратуре на ручках тонкоррекции было написано, на одной БАС, на другой ТЕМБР - это ВЧ. Почему так, не знаю. Но именно поэтому, до сих пор, живо выражение “накрутить тембр”, но фактически - это регулировка АЧХ.
1 лайк
У записи не может быть АЧХ, это бывает только у железок. Крутим АЧХ железки - изменяем тембр конкретной записи. У меня такое понимание. )
Крутим АЧХ - изменяем тональный баланс. Тембр это совсем другое. Тембр определяется совокупностью тонов и обертонов. Именно наличие обертонов (гармонический ряд) и определяет характерную тембральную достоверность.
Опять не много теории. )
Юрий, Вы упорно находите все тексты, где неверно применен термин ТЕМБР. Что Вы хотите этим сказать? Что я ошибаюсь и Тембр - это АЧХ и Тональный баланс и его можно накручивать эквалайзером?
Да не, Феликс. Вы говорите одно, я вижу в интернете другое, что Вам и показываю. Причём, то что я показываю, в итернете проходит как теория. Если не верить теории, то почему я должен верить Вам?
Всё то же самое, о чем я и писал. Тембр - это не АЧХ, а характерный окрас звучания. Его невозможно накрутить эквалайзером.
Так это окрас железки или всё таки записи?
Это характерный тембральный окрас муз инструментов и вокала, который железки могут сильно маскировать, замыливать. Поэтому, одна и та же запись в одной системе звучит с присущим тембральным наполнением, а в другой системе скучно, невыразительно, “не вкусно”. Или с градациями между этими двумя крайностями.
Получается железки и акустика тембр не меняет?
Я ж написал, что меняет. Может заметно сильно маскировать.
Если меняет, значит можно его “накрутить” ))
Ага, можно. Сменив мыльный аппарат на прозрачный, но не ручками эквалайзера.
Тембральные особенности – это, как писали выше, не столько звуковысотность, сколько особенности атаки и, в меньшей степени, соотношения между тоном/тонами и обертональной структурой. Именно по особенностям атаки (в понимании стадий “атака-поддержание-затухание”) мы различаем близкие по высоте, но разные по тембру инструменты, например, струнные и духовые.
Потому “накрутить” весьма непросто.
Эта игра слов не интересна простым пользователям.
Это как, всё равно что сказать на автофоруме сказать про педаль газа, а тебя будут поправлять что на самом деле это педаль акселератора. )
Полезно знать хотя бы о том, что вопрос несколько сложнее 
Например, использовать не аудиофильскую “терминологию” (когда мне кто-нибудь даст определение “термина” “музыкальный/не музыкальный”?), а обращаться к отлично проработанной теории музыки. Тем более, что слушаем мы (хотя бы в теории) именно музыку.
Общий же смысл прост: достоверность передачи тембра в системе воспроизведения записей в первую очередь функция точности динамической.
Тут скорее ближе аналогия с пониманием связи мощности и крутящего момента (через частоту вращения в каждой точке), и отсылками к среднему эффективному давлению
эволюционно мы все научены отличать один тембр от другого - потому и узнаем голос собеседника - и мы же например не путаем его, какой бы не была плохой телефонная связь…
так и при воспроизведении записей - на любой самой недостоверной и низкокачественной аппаратуре я всегда отличу узнаваемый тембр голоса скажем Дагмар Краузе от Уты Лемпер… да любой узнает своего любимого исполнителя хоть на мыльнице, хоть на телефонном динамике…
значит ли это что всё-таки сколько не “замыливай” тембр не изменишь?..
а вот как раз “эквализация” с помощью кабеля - очень даже имеет место - один кабель подсушивает бас, другой сильно подчеркивает ВЧ, третий наоборот ВЧ прибирает и добавляет инфра-баса - это всё очень хорошо на слух заметно…
кто все эти люди?